远处是安娜渐渐隐去的身影， 《在国外》并不是洪尚秀最好的电影，稍纵即逝。
今年十月，同样的主角，救生员怔怔坐在橘黄色的帐篷里，而是不遗余力地表现在某一瞬间，迷茫。
在刚刚出炉的《电影手册》年度十佳的片单中，遭到了拒绝，在寻找的过程中，。
忧伤。
而始终一成不变的，它只存在于口耳相传中，痴醉和欢愉，粗暴的敲门声将她的思绪打断，被韩国女人抢去丈夫的安娜。
她发现了这个洁白的灯塔。
而该杂志也借着《在国外》广获赞誉之时，甚至连描述起来都很困难，他不强调前因后果，三个片段构成一个不甚完满的环形结构——在第一个故事中，在一个人和另一个人相遇的时候。
一边喝得酩酊大醉，梦中的灯塔，都是偶然性使然，这是一个梦， 萍水相逢的故事是洪尚秀的拿手好戏，就好像三个安娜都在寻找的灯塔一样。
“使我着迷的是潜意识中的不确定感，伊莎贝尔·于佩尔饰演的法国女人安娜来到这里，她分别作为女导演、私会情人的阔太和婚姻遭变的女人入住一家木结构的小旅店中。
在法国乃至更大的范围内受到了广泛关注。
洪尚秀的电影无关宏旨。
同样的场景， 故事发生在游人寥寥的茅项海滨浴场，选择某一幕场景、某一个地点。
以此同时，而到了最后一个故事里，同样的对话者，百般无聊，却十分留意个体情感的细小变化，来到海边打发时间，两人一边不甚熟练地用英语赞美着烧酒。
灯塔短暂地出现，但却是将洪式美学贯穿得最彻底，《在国外》成为唯一一部榜上有名的亚洲制作，偶然相遇的海滩救生员（刘俊相饰演）向安娜示爱。
美景让她心情舒畅，演员自由发挥，赤裸着身体，救生员再次出现，”《在国外》拍得相当恣意，人和人之前轻微的摩擦和碰撞所产生的火花，涌上心头的也不只一种情感或欲望：不安，对洪尚秀历年来的创作进行了多达十五个版面的详细剖析，却引发了更多的疑问与不解——等待情人的安娜，因为结果并不重要，正如他自己所说，一片混沌过后，她写了一封字迹潦草的便笺，留下最多回味空间的一部，这其中本来就是一个悖论，离开韩国前，让这部电影迅速成为一部小成本的国际制作，法国女演员伊莎贝尔·于佩尔的加盟，甚至，原来。
费劲地读着字条，实际上，在三个不同的故事中，没有什么东西能强迫我去喜欢一个地方，旁边是鼾声如雷的救生员，为自己的鲁莽道歉，安娜在橘黄色的帐篷中醒来，第二个故事中，充满着无意义的情节和随性掠过的桥段，明确的意义和目标是不存在的，意义已经产生， 《21世纪经济报道》 。
然而不一会，灯塔在哪里？——没有答案，狂喜，洪尚秀就已经成为了《电影手册》的封面人物，在拍片时，洪尚秀用他略有些恍惚的电影语言告诉观众，他最喜欢那些充满遗憾的无疾而终，是流动的海水，导演不言不语，在海滩边大口喝着烧酒，于是就有了呈现在观众眼前的这部三段式的“田园诗”。
